仇英的《桃花源图》

2020-03-25山东有线电视美术馆 作者:

摘要:在绘画中,桃花源便成为了中国传统绘画的一个重要主题,历代名家多有画作描绘自己心中的桃花源。明代大家仇英的《桃花源图》卷就是其中之一。

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桃花源图卷全卷局部一
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桃之夭夭,

灼灼其华。

之子于归,

宜其室家。

早在《诗经》中

人们就已经赋予了桃花

现实生活中美好的寓意

及至后来的一些文学作品

桃花也经常出现在仙境的描述中

比较知名的当然是王母的蟠桃园

也许正因如此,陶渊明才会把自己心中的理想之地选在桃花源中。“晋太元中,武陵人扑鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步中无杂树。芳草鲜美,落英缤纷……”陶渊明笔下的桃花源,景色优美,加之描绘了文人理想中的隐居之乐,古往今来引来众多文人雅士的向往和追寻。

在绘画中,桃花源便成为了中国传统绘画的一个重要主题,历代名家多有画作描绘自己心中的桃花源。明代大家仇英的《桃花源图》卷就是其中之一。

仇英(1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代绘画大师,原籍苏州太仓(今 江苏太仓),后移居吴县(今 江苏苏州)。生年不详,考订约生于弘治甲寅(一四九四年),卒于嘉靖壬子(一五五二年)秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同对象,或圆转流美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦明丽有致。与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。

仇英的《桃花源图》是对照陶渊明《桃花源记》的情景绘制的,与陶渊明的《桃花源记》一一对应,可分为五个部分,即发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源。

第一段《发现桃源》:由卷首至山洞口

晋太元中,武陵人捕鱼为业。缘溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之,复前行,欲穷其林。

林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光。便舍船,从口入。

从下面这段画卷中,可以看到桃源外的景色,远山起伏,十里桃林,一条小溪,以及洞口中的武陵渔夫。

《桃花源图》卷第一段

桃源外的桃花林

可以清晰看到洞口有一条小船,而洞中之人就是发现桃源的武陵渔夫了。

第二段《桃源见闻》:山洞口之后到山顶凉亭

土地平旷,屋舍俨然,有良田美池桑竹之属。阡陌交通,鸡犬相闻。其中往来种作,男女衣着,悉如外人。黄发垂髫,并怡然自乐。

《桃花源图》卷第二段

桃源中的捕鱼之人

桃源中的稻田及耕作之人

第三段《源中闲聊》:山顶凉亭之后到双层大宅院之前

见渔人,乃大惊,问所从来。具答之。

《桃花源图》卷第三段

村民们与武陵渔夫闲聊,画中装束与众人不同的就是“渔夫”了

其他闻讯赶来的村民

第四段《桃源畅饮》:一双层大宅院到宴客所

便要还家,设酒杀鸡作食。村中闻有此人,咸来问讯。

《桃花源图》卷第四段

村民们奔走相告,人物之间用眼神、动作串联在一起,让整幅画面动了起来。

宴请渔夫

在这一段画卷中,又再一次描绘了桃源中的生活环境,与前面渔夫进入桃源后的所见所闻相呼应。

屋舍俨然,还有人在打扫,屋外有良田、牛、鹅等

戏水之鹅

第五段《离开桃源》:宴客所之后到卷尾

《桃花源图》卷第五段

《桃花源图》在艺术表现上,画家勾勒精工。不论一草一木,一枝一叶,还是人物的动态和表情都描绘的细致入微,严谨工细。通幅青绿著色,色彩研丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。本画将那些遥不可及的世外桃源之景,真实的展现于世人眼前,给人一种身临其境的奇妙感觉。

明 仇英《桃花源图卷》全卷欣赏

仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家” ,亦称“天门四杰”。除了《桃源仙境图》,存世画迹有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

了解更多,您可以到名家栏目——仇英内欣赏他的其他作品!

展厅——东厅内有仇英《人物故事图册》欣赏

仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。仇英《人物故事图册》内容取材于历史故事、寓言传说、文人轶事和诗文寓意,具体为子路问津、明妃出塞、贵妃晓妆、南华秋水、吹箫引凤、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花图等。